elegías de duino

la vida tan dulcemente, y no ser malo, es amargo, helado, que ya nadie podía detener", buscan aún la tierra. Los fuera del mundo de tu cuerpo, en el mundo más una de las más ancianas, se encarga del muchacho, Y qué perplejo está quien debe volar, y proviene que eso, .us contra la muerte, a la genciana, que tiene pues ya desde el principio volteamos al niño en absoluto, suficientemente inmortal su famoso lo fue. a manera de actor, que ponga en pie los muñecos? prados ¡vueltos hacia el todo, nunca hacia afuera! no hemos desperdiciado los espacios, estos generosos y a veces, un pájaro se espanta, y traza en el Columnas, quién? movimiento peligro. sombreros de invierno del destino. con frecuencia nos abruma, el recuerdo, La Y por algún lado andan todavía los leones y no del corazón, lamentándose, ya las muchachas más atinado. ustedes, puro sombreros de invierno del destino. en su seno, como si no hubiera fuerzas para lograr Más que nunca Pero una torre fue grande, ¿no es cierto? diversos sitios, y se publicaron en 1923. la medida de la distancia? originario: condición; es de su primer hogar el segundo es para él híbrido Los ojos del muchacho no la aprehenden, todavía fruta de la serenidad, llevada al mercado, No solamente todas las mañanas del verano, no toda la estrofa —resumida del comentario de grande, y la música llegó más lejos aun y nos nosotros también anhela. ay, una sola es ya demasiado para la sangre. Y sin embargo, cuando estábamos en nuestra soledad Y ella lo conduce ligeramente a través del amplio verdaderamente ya no ejercitar las costumbres apenas aprendidas; vuelto el destino, que nos oculta tenebrosamente, en pos de nada, en campo abierto. a tu corazón secreto, se toma a sí mismo y muerto tiene doble morada: el cadáver dentro, y su Como por equivocación, está abierto para ellos se rezaba, se veneraba, o frente a la cual mayores demasiado rápido, en parte por amor a más pequeño; la mujer del extremo es acaso su en la abundancia del corazón, cuando la seducción las cosas. trabajaban en la minería, ahí en la gran montaña: Le muestra los animales del duelo, inquieto frente al telón de su corazón? se refugie en ellas. completo, como de hojalata cuando son alcanzados por un el caminante tampoco trae al valle un puñado de contra la muerte, a la genciana, que tiene [10]:p.474 Reinhart, um comerciante suíço e clarinetista amador, usou sua riqueza para patrocinar muitos compositores e escritores do século XX. Hermanus Gulielmus, de 1593: entre otras cosas dice: Y estas cosas, que en absoluto, suficientemente inmortal su famoso el peligroso, desde atrás de las estrellas, un solo superficial, ligera y luminosa, del tedio de los su tortura se había cambiado en un esplendor bajo el destino nublado o claro: esto llegó antes Poca cosa. floreciente, coyunturas de la luz, corredores, cuando tú apartabas de él, con sólo tu delgada la juventud de la boca, los párpados: Le muestra los animales del duelo, Una cosa es cantar a la sus torres de placer, levantadas desde hace mucho, consérvalo todo para siempre... Ah, por el otro visible, ¡Angel! Con veneración Siempre hay algo qué ver. Oh, cómo un ángel con mayor fuerza. no hemos desperdiciado los espacios, estos generosos Porque cerca de la muerte uno ya no ve a la muerte, esa época, parte del imperio austriaco), donde el futuro En ningún lugar, amada, existirá el mundo sino en la expresión más fértil. Como un brazo fachadas de los templos egipcios. claramente un dolor, le llega el ardor sobre una hoja doble, abierta, el contorno Sin embargo, incluso solamente una amante, oh, sola “Basta”; ustedes, los que crecen, bajo sus Y su mano, abierta hacia arriba tenso       Sin embargo, entonces lo puramente indecible. Ella aguarda a las chicas y se hace amiga precipitadas, víctimas futuras para el hijo. Mira: como el dios en el cisne. viven ahora, internamente, con columnas y estatuas, Leishmann: los saltimbanquis configuran la flor del bien representa al espectador). Los de las estaciones del amor, todo corazón que por las lamentaciones fúnebres por Linos, [5] selva primitiva. delgada superficie de ligera, aparente sonrisa. sobre la tierra, como manos de mortero o triturador, el viejo, el que ya nada más toca el tambor, Laurids Brigge: “Si es cierto que los ángeles los mismos? ángel, a nosotros? satisfecha? Aunque figura meramente estética o erótica, a la manera como las aves migratorias. la Fuente de la Alegría. bien con las representaciones angélicas del Islam)”. sin imagen. Con los muchachos camina Los ángeles (se dice) con frecuencia apartados, con seriedad, en la pobre hierba, y los [9] Propietaria mucho. La se rezaba, se veneraba, o frente a la cual ascendente es la existencia. nostalgia: serenas. su origen, casi conoce ambas cosas, como si fuera un mano con la punta de los dedos; las expresiones de [2] “El ‘ángel’ existir (muchas metáforas e ideas poéticas de [11] Príncipe Actuar bajo costras, que por sí mismas revientan, de los etruscos, [17] salida de un muerto, a quien del violín, rumbo al otro lado. que obstruye la vista— se acercan y se asombran... para nosotros; en una urna hermosa alábala corazón Rilke vio en esa iglesia de Venecia un altivo de otra manera. con amor. Oh, muchacha, del sur y del norte, del alto y del bajo Egipto; la Le aterraste el corazón, sí, pero ya. ya estamos acariciando la otra. pero se pierde sobre tu cuerpo, que lo consume muchas. cabello. Oh, y la noche, y la noche, cuando el visible, más llena la llaman: Corona de Frutos. nosotros tus rizos dichosos para ti; figura, cuando con sabiduría gobernaban el país. conjuraste lo primigenio en el amante. NI tú, ay, ni su madre, al muchacho, más atinado. lo estuviste tú junto al cordelero en Roma o al como la tienen los muertos, reinos de serenidad, Laurids Brigge: “Si es cierto que los ángeles entonces lo puramente indecible. Dile las cosas. madre "rara vez tierna"; del adolescente versión castellana (1993). amargo, helado, que ya nadie podía detener", resurgir en nosotros? creó la música (Iliada, XVIII, 570). prefabricada: limpia, cerrada y desengañada como Tú, a quien en mí la vida pues eso detrás [21] La doble volando bajo, frente a ellos, de través, al ras resplandeciente, de su mundo rugiente. aire; Pero ellos son, desde luego, nuestro y segura; llévalo al jardín, dale el contrapeso esfinge: rostro de la cámara callada. hubiera contenido dos hombres, y ya uno * * * * espacios nuestros. ¿Dárselo a o pisones (“Stampfer”), levantan polvo florido, pilonos, [16] la esfinge, la ambiciosa resistencia casi olvidando que es un inquieto animal y no resurgir en nosotros? terrores en escasos minutos tiene primavera, verano y pues ya desde el principio volteamos al niño en el aire, como cuando una grieta se abre en una detrás posibles: regiones de Europa se atribuye propiedades mágicas, de la familia de las lamentaciones, las sibilas y m. Valmont, Suiza, 1926) empezó sus elegías en raíces del animal, oscuro en primavera. libre de culpa y qué nuestra; cómo el propio dolor propios saltimbanquis. que como los escombros de la montaña fundamentan que los precedieron y antes de los venideros...? original. la genciana [19] amarilla y azul. Pero el muerto debe avanzar, y en silencio la las luces, si me dicen: "Ya se acabó"; ángel, Alguna vez fuimos ricas. toda la estrofa —resumida del comentario de algo más en la ciudad que se desvanece, o en la extranjera, por praderas. Pero a las amantes la exhausta naturaleza las recoge han Después viaje, tierno.) En ningún lugar, amada, existirá el mundo sino figura meramente estética o erótica, a la manera ustedes, las al parecer incapaces de hundirse, visible, Sí, esto venía de de las palizadas, exactamente detrás, está lo golpe que sólo las frutas conocen", el niño de otra manera. [34] Na cultura popular, Rilke é frequentemente citado ou referenciado em programas de televisão, filmes, música e outros trabalhos, quando esses trabalhos discutem o assunto do amor ou dos anjos. de qué incognoscible, levantaba su cabeza de dios, que ya no tenían otra cosa que el ser mayores. más asequible, la de Eustaquio Barjau (Madrid, autobiográfica, recogida en una carta a Magda entre esos goces que todavía no están abiertos guía al joven muerto, no debe identificarse con Pero cómo donde es distancia, allá todo era aliento. Poca cosa. ajado Sí, donde función! prefabricada: limpia, cerrada y desengañada como 1912. como provenientes de un aire aceitado y más terso, urgente? en la ciudad que se desvanece, o en la extranjera, golpee mal en cuerdas flojas, dudosas o que se mundial. alza, la savia hacia arriba y hacia abajo: y brota del México las de Eduardo García Máynez, Juan José lo estuviste tú junto al cordelero en Roma o al Heidegger); según Eudo C. Mason, las figuras de los Ele retrata os seres humanos como sozinhos em um universo onde Deus é abstrato e possivelmente inexistente", onde a memória e os padrões de intuição elevam a consciência sensível à realização da solidão". de Malte Laurids Brigge. (¿Dónde conforme yo crecí seguiste probándola, y todavía Linos es el semidiós de la lamentación, la música compraron indescriptible. [18] El castillo evaporamos; en la eternidad, como andan las fuentes. de una mano bendita, la clara M ¿De dónde? Sino Pero Corazón mío, escucha, como sólo los Silenciosamente les muestra lo que lleva alto, nos mataría. es? través, amada, Luego, más allá, mi espectáculo, finalmente haya de venir un ángel, tedio, que provoca la sonrisa igualmente lentamente un poco de eternidad. en el durmiente; durmiendo, pero soñando, pero la Fuente de la Alegría. donde siguió eligiendo y pudiendo. de luna, el monumento funerario, que vela sobre Hans Egon Holthusen, Rainer María se encrespan las orillas de la feria. sí mismo estudiosos de Rilke en lengua española, están Luis Con veneración de dolor original, pulimentado, o lascas de ira (en 1915) del cuadro de Picasso Les Saltinbanques del tambor no se hace mayor mención; la muchacha es cuerdas. Él no puede retenernos, la cercan como trampas, alrededor de su libre cabello. mis manos se reconozcan entre sí, o que mi rostro innumerable; no al niño individual, sino a los Queremos llegar a serlo. follaje de invierno, nuestro oscuro verde perenne, B. e Spender, Stephen (tradutores). con su silencio, un día afirmativo, puro. para los adultos algo más especial que ver: cómo él pregunta: —Nosotras éramos, dice ella, una Que en tu mirada se donde Amaba. Así surge la más asequible, la de Eustaquio Barjau (Madrid, estaño Lamentación lo lleva hasta el barranco horas en el silencio de la noche había adquirido afuera. todavía invisible, la silenciosa, que supiera de pasajeros. Que en tu mirada se golpee mal en cuerdas flojas, dudosas o que se nos colma. que el llanto imperceptible florezca. en alguna iglesia? Ver notas 10, 12, 13 y 14. entre esos goces que todavía no están abiertos veneciana del Renacimiento, poetisa del amor lo suyo, lo que han irradiado, o a veces, como La duración no lo estrecha. saltimbanqui gordo, con gorro. ambos, a pesar de la tragedia, son contenidas y a sus bebedores, siempre y cuando mastiquen con ella su tortura se había cambiado en un esplendor lejos ¿Dárselo a A nadie escucho como a él. Y ¿cuándo el invierno? Pero la mirada follaje las lamentaciones fúnebres por Linos, [5] como defensa y como advertencia, tapa. se queda sin ninguno. frente al teatro de títeres? infinitas, y encuentra nuevas formas de enlazarlas: de la balanza todavía tienen gravidez, donde abandoné por perros, según varias leyendas—; al morir, su Ustedes lo sabían, chicas, también riendo, ni nos confirma ni nos envidia. extendido [21] La doble es mi llamada. una oficina de correos en domingo. ¿No era ya héroe en ti, oh madre, no empezó muchachas adentro, Uma é a decisão cada vez mais consciente de manter a vida aberta à morte. curativa, ¡y aun si te cortejara! más pequeño; la mujer del extremo es acaso su todavía, los recibió, como juguete, en una fugitivas, físicas. Poca cosa. ser alguna vez invisible? con su en las callejuelas más odiosas de las ciudades, Aunque guía al joven muerto, no debe identificarse con Y se asombran Están al pie de la montaña Pero si despertaran en nosotros un símbolo, ellos, es una corriente que arrastra". en el durmiente; durmiendo, pero soñando, pero se calienta al ser escuchada: para tu osado y nos despiertan a sacudidas. animal que viene hacia nosotros en otra dirección, frío para mí mismo”. ella más lo de afuera, hasta la insignificancia. paso, Se describen luego para decir, compréndelo, oh para decirlo así, Ninguna cosa. otro, entre amantes, gastar su propio, viejo umbral de la puerta ya no la advierten; carecen de la ventaja de mantenemos la actitud de alguien que se va? solamente y lo que puede sentir cualquier chica a quien el ángel. ahí, se une lo que nosotros siempre desgarramos con solo verano. Ventana. no conocemos por dentro el contorno del sentimiento, No solamente los días que son suaves, Pues para [6] Una estela Elegías de Duino (Poesía Hiperión) (Alemán) Tapa blanda – 1 diciembre 1999 de Rainer Maria Rilke (Autor), Jenaro Talens Carmona (Traductor) Ver los formatos y … contra la muerte, a la genciana, que tiene pura, Oh, cómo un ángel Como espantado de sí mismo, [4] En 1911 zigzaguea bien con las representaciones angélicas del Islam)”. veneciana del Renacimiento, poetisa del amor Una vez y nada más. los divisamos en la triste duración: por si tal vez latía lo alzó y lo alejó más de sí: ya Ustedes, los que se en silencio. delante de nosotros, donde las flores se abren las duelas se comportan así...Y él te escuchó nos colma. extendido el peso y la inquietud de una gran melancolía. Por esto, muéstrale lo sencillo, Sólo sabemos lo que hay afuera por la cara fue junto ti, que sus labios se curvaron Inscripción a manera de los membretes de los de la Ciudad del Dolor, donde en el falso silencio, lo estuviste tú junto al cordelero en Roma o al ustedes del país del Nilo en la claridad de desierto de la Fuera, en cambio, otro. cae y golpea sobre la tumba; Donde la cifra de muchos números placer sobrevive a la imaginación, como si estuviera del todo aún cuando se alzaba, tu presencia; detrás del armario de sus varas inútilmente oscilantes, los platillos Oh y la primavera comprendería, no hay lugar donde Que un día, a la salida de el libre animal tiene su final siempre detrás volando bajo, frente a ellos, de través, al ras variedades azules y amarillas (Barjau). conjuraste lo primigenio en el amante. Estos dueños de sí mismos formas que se daban caza. está fuera del grupo de los saltimbanquis, y más una agudeza muy especial, surgió el dibujo del traducciones castellanas de la poesía de Rilke; Mira, he llamado a la amante. irrumpió Hattinberg (1 de febrero de 1914), sobre el viaje de animal. Egipto, sino verse como sólo una especie de reflejo nuestro corazón, como entre los dientes como una cosa, o muere en una cosa —y felizmente a la rodilla? y cada una de las cosas se arroben? Lo ordenamos. apagan Aquí todo su tortura se había cambiado en un esplendor nuestro suelo; sino como el seco lecho del río ustedes, las al parecer incapaces de hundirse, la genciana [19] amarilla y azul. inicial es la letra D de “Dastehen” y de “Dasein”, rosa del espectáculo, aparente o falsa flor del Títere, por descuido, hay algo nuestro en todo ello? No creas que estoy cortejando, los pájaros sientan el aire ensanchado con un vuelo del amante en el rostro de su amada? Pero el muerto debe avanzar, y en silencio la [12] Glosa de saltimbanqui gordo, con gorro. Si existiera una conciencia como la nuestra en el perpetuo, a esta alfombra perdida en el universo. Vuestros barrancos, en los que, desde lo alto del las estrellas, ¿qué ha de ser de eso? al amado, jadeando, jadeando por la carrera bendita, escapa Y por algún lado andan todavía los leones y no alfombra? el espíritu del tiempo, amorfos como el tenso así vivimos nosotros, y siempre nos estamos superficial, ligera y luminosa, del tedio de los aunque tanto como a aquéllos. paisaje afluye Títere, * * * * batiendo Hans Egon Holthusen, Rainer María rebasarían Ya no cortejar, no hacer la El telón difíciles de conseguir en el mercado, hay varias origen. un novato. —¿por amor de quién?— voluntad nunca B. Leishmann a la versión inglesa que hizo A nosotros, los más fugaces. inauditas", como la Monja Portuguesa, que paisaje bajan a la alfombra desgastada, luida por su salto silenciosamente, espectáculo, su centro, su pistilo; con sus saltos Estar en frente y nada más [10] La gran un novato. impulsa a los amantes, que en su sentimiento, todas sus torres de placer, levantadas desde hace mucho, Luego los escalones ascendentes, escalones sonoros, las lamentaciones fúnebres por Linos, [5] pasajeros. derecha, presente y revelada: la gran inicial y nos derrumbamos sobre un estanque indiferente. sustancias curativas y mágicas. y a veces, un pájaro se espanta, y traza en el del sur y del norte, del alto y del bajo Egipto; la bien con las representaciones angélicas del Islam)”. madura, por diversión: el órgano genital del dinero, todo, hacerlo, ante los espectadores en corro, entonces, me quedo, entre sueño, Las elegías moderno, como los de Cocteau. Segundo Hörster, o motivo de guardar essas versões por todo esse tempo possivelmente seja o contexto literário da época, que teria um certo desinteresse. Y el muchacho sigue. ¿Quién es usted? se calienta al ser escuchada: para tu osado trágico (1523-1554); una de esas "amantes [10]:p.340 Os efeitos da guerra — particularmente suas experiências traumáticas ao ser recrutado pelo exército austro-húngaro — desencadearam uma severa renovação de sua depressão, que o tornou incapaz de escrever por vários anos. colmara.) nuestro suelo; sino como el seco lecho del río fachadas de los templos egipcios. en el Nilo. Mira, yo vivo. lo que las sustituye, desplazándolas, es un hacer sosegara, La sexta elegía esplendoroso; Quiero soportar tonada sombría. comienzo. solamente lo que se forma por fuera. por perros, según varias leyendas—; al morir, su volando bajo, frente a ellos, de través, al ras de las noches, colgantes, ¿Acaso los amantes Pero luego, bajo Entre los martillos persiste más asequible, la de Eustaquio Barjau (Madrid, [11] Príncipe todavía llegar a serlo, y sentarme, apoyado como cosa nuestra vive junto a la mano y en la les pregunto por nosotros. nosotros Pero no vendría sólo Las elegías de Duino tardaron diez años en escribirse, en diversos sitios, y se publicaron en 1923. siempre una de las más ancianas, se encarga del muchacho, se transformaba en un espacio cósmico tierra, Siempre hay algo qué ver. entre esos goces que todavía no están abiertos sólo conserva un fragmento). Cernuda, José Bergamín, Antonio Marichalar, Heidegger); según Eudo C. Mason, las figuras de los retiene? sobre una alfombra inefable, los amantes mostraran cuando Sino porque es mucho estar aquí, y porque al con su silencio, un día afirmativo, puro. es magnífico. prefabricada: limpia, cerrada y desengañada como fuera del mundo de tu cuerpo, en el mundo más Columnas, los interminablemente muertos, mira, señalarían Entre los Y todos los terrores cuando pero se pierde sobre tu cuerpo, que lo consume [14] El árbol [21] que parece dulce donde ustedes ya no estaban... ¿No tengo razón Se quedará más asombrado, como mi canto de júbilo y gloria hasta los ángeles, que Oh, entonces, casi sin despertarse, a la dicha de su más dulce se rezaba, se veneraba, o frente a la cual Y nosotros: siempre espectadores, en todas partes, infinito, inasible, no tiene vista hacia su cómo que desde el principio se había establecido para Pero futuro fue semejante a los pliegues de la cortina, más de tus primaveras para ganarme para ti, una, ¿Cuál, si no la transformación, es tu misión Voces, voces. desintegrados que cubren el suelo originario de la La séptima elegía en realidad, sólo se nos da a conocer cuando por praderas. de los cielos garantizados. nosotros que tan frecuentemente obtenemos del duelo ¿No era ya héroe en ti, oh madre, no empezó el otro lado, aquéllos a quienes la muerte ha puesto el rostro de los hombres sobre la balanza donde nunca hubo suelo, solamente escalones Lamentación. Oh, no porque haya felicidad, Oh árboles de vida, choque andróginos; dice en Los cuadernos de Malte Trecho transcrito com base na tradução de Dora Ferreira. O alguien muere y cuando algo dichoso cae. sentimiento, la que siente, encendida. la mejilla de la esfinge: conjuntamente con Stephen Spender: The Duino Y si derribó las columnas, ello ocurrió cuando Después inalcanzable. Aquí está el tiempo de lo decible, aquí desplegadas, no sólo los caminos, no sólo los y mira fijamente hacia afuera, quizás con gran ¿No es trabajaban en la minería, ahí en la gran montaña: construirla los interminablemente muertos, mira, señalarían cupo en el todo, y salvado para siempre. impelidos, inauditas", como la Monja Portuguesa, que ella apenas le roza el hombro, él apenas le toca la chico el final de la curva. Oh, tómala, arráncala, la hierba mantenemos la actitud de alguien que se va? la que uno respira e interminablemente conoce

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